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集美·阿尔勒国际摄影季:你对印度摄影了解多少?

来源:未知 责任编辑:潘多拉婚纱摄影 时间:2019-11-21 15:58
每年,集美阿勒国际摄影节都会关注一个亚洲国家的摄影情况。继印尼(2017)和韩国(2018)之后,今年的集美阿勒国际摄影季,与印度优秀摄影机构合作,邀请了印度摄影师。展览将由印度摄影专家策划。与摄影艺术博物馆合作举办的“回顾印度摄影:从殖民到当代”组展,展出了普里西安·马兰、格里·吉尔、阿努·帕拉库纳等摄影师的作品,如苏·马修、阿诺利·佩雷拉、迈克尔·布勒·罗斯(策展人:纳撒尼尔·盖斯克尔);集团展览催化剂(策展人:rehab Arana)与印度阿列克兹基金会合作。
 
印度摄影的回顾:从殖民到当代
 
艺术家:印多安东尼,阿诺利佩雷拉,格里吉尔,阿努帕拉库纳苏马修,迈克尔布勒罗斯,普里西亚玛拉n和克莱尔阿尼
 
 
在南亚早期的摄影史上,正是欧洲帝国主义盛行的时期,人们对表达方式几乎没有控制。他们在拍照时通常不会成为积极的合作者,但照片主体的身份是强加给他们的,而不是拍照的行为。那些带着相机的人要么是出于政治动机,要么是下意识地对这个话题有偏见。从19世纪50年代到20世纪初,摄影师与拍摄对象的这种关系反映了那个时代的摄影状况。在那个时代,个人(尤其是女性)被物化甚至被忽视,社区被简化为伪人类学中的“类型”概念,景观和文物与文化背景不相适应,导致了一种有问题但往往令人难忘的美丽摄影风格。
 
 
20世纪中叶,随着区域殖民主义的消亡,来访的外国摄影师仍然把目光集中在这些主题上。由于这片次大陆被西方媒体重新定义,当地环境几乎被男性摄影师所主宰,这片土地上只剩下穷困潦倒的人们和日渐衰落的皇室成员,与现代现实和新独立的国家格格不入。与前殖民地人民一样,这一代的外国摄影师或由当地精英组成的摄影师确保了人民的身份类别和他们的故事由社区外的叙述者呈现。
 
 
从这段复杂的摄影史开始,展览展示了来自印度、斯里兰卡和美国的七位当代摄影师的作品:印度安东尼、阿诺利佩雷拉、格里吉尔、阿努帕拉库纳苏马修、迈克尔布勒罗斯、普里西玛拉n.和克莱尔阿尼。到了20世纪末21世纪初,她们的作品绕过了殖民者和外国人在当地留下的问题的直接回应,开辟了一条新的、更加多元化的道路,女性更多地出现在镜头前和镜头后。值得一提的是,从社会精英和国际实践者的角度看,他们的作品仍然只是一种叙事,但可以看出,他们的作品构成了南亚摄影领域第一个真正的“当代”时代,而人们对性别和身份的探索和批判的政治假设终于浮出水面。
 
 
展览还试图挑战民族认同假说,探索更广泛的民族和文化归属感,探讨“印度摄影”、“南亚摄影”等标签是否与21世纪的艺术世界和更全球化的背景有关。这反映在艺术家的跨文化和流离失所的身份上,包括克莱尔·阿尼(Claire Arney),普里西玛拉·n.在苏格兰出生的合作者,她几乎一辈子都生活在印度,在她的作品中被重新定性为“土著人”,Anu palakunasu Mathew出生于英国,出生于印度父母。他在印度长大,在美国工作。还有一位名叫印度教牧师迈克尔布勒-罗斯的美国白人,他承诺对印度的精神忠诚。
 
催化剂
 
艺术家:阿贝基·帕尔、阿德基·穆拉布鲁马尔、艾西瓦亚·阿鲁姆巴坎、阿兰·维杰·马塔万、阿什菲卡·拉赫曼、阿扎德·阿拉吉、巴拉特·布珊·马哈扬、金山·钱德·辛拉尼、梅科·梁、普拉莫特·帕蒂、苏坎亚·戈什
 
 
展览聚焦于影像档案与当代艺术的联系,超越了能动性与艺术性的空间。它的内容在地理上横跨次大陆,从伊朗到孟加拉国,从缅甸到印度。这些作品探讨了我们与一种线性或整体的社会文化历史之间的关系。知识库的更新换代,使我们进一步质疑图像档案或文档是将我们引向过去还是未来,以及它们所具有的解放性、自主性和象征性的价值属性。
 
 
近年来,全球共识将注意力转移到以个人形象为基础和“真理”的形式上,以呈现一些鲜为人知的人际交往和社区驱动的必要需求。展出的作品,如微相机拍摄的脸部照片或在缅甸街头发现的作品,都呈现出一种嵌入的地域叙事关系,这种关系通常独立于主流渠道,暗示着一种新的视觉政治和美学,超越了已知身份形象下的刻板印象。一些舞台艺术作品,甚至一些印度电影,也旨在展示日常生活中戏剧性或讽刺的视角,包括普拉莫德帕蒂早期的实验电影。他们通过大量的多媒体实践关注性能的各个方面。
 
 
这些并置的新照片的目的是超越对过去图像经验主义的分析,思考那些正在发挥有趣作用并进入公众意识的图像,从而引发对大多数和少数与理解我们文化的过去和现在有关的立场的思考。此外,通过对社会文化分析家和作家加亚特里·戈皮纳特所说的“日常形式的不一致性”、“真实性”和“声音”的理解,这种复杂的舞台形象可以通过性别记录等方式进行重新想象。在这种情况下,它将解释那些日常图像和那些模拟日常图像。
 
 
正如许多视觉人类学家和理论家所强调的那样,文化表征本身有一种分层的趋势:确认、分层和对更微妙、可见/普遍物体的定义。主流之外的边缘化形式通常被称为“亚文化”、“另类文化”或其他文化。本次展览的目的是考察是否有实践导向的展览模式,使基于形象的先入为主和“元叙事”广为人知或更具包容性,从而促进“另类文化”有与公众接触的空间。在视觉方面,本次展览呈现了上述两种立场,寓意着“地”与“从属”的转换场,并将二者结合起来,提出了一种新的视觉研究与话语。
 
 
2019年集美阿勒国际摄影季将于11月22日至1月5日在厦门举行。2015年,中国著名摄影艺术家容容(中国第一家专业摄影艺术中心——三影摄影艺术中心创始人)与法国阿尔勒摄影节主席萨姆·斯托尔茨共同推出集美阿尔勒国际摄影季。经过四年的创作,摄影季已经成为中国摄影界不可错过的盛事。到目前为止,它已经吸引了23万多观众(2018年有2人,观众人数为7万)。集美阿勒国际摄影季由三星堂摄影艺术中心和厦门天夏集美传媒有限公司共同主办,门依文化有限责任公司负责摄影季的执行制作工作,并邀请其创始人利菁和零点担任摄影季的艺术总监。
 

关键词:集美·阿尔勒(1)印度摄影(1)

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